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荒诞小说 | 这7本书,让你在荒诞之余看到真实

2018-2-13 18:19| 发布者: mghouai| 查看: 1561| 评论: 0

摘要: 荒诞小说 | 这7本书,让你在荒诞之余看到真实平淡的情节不够引人入胜有多夸张才能让你心颤抖足够荒诞 放到无限大原来生活如此这般这7本书,让你在荒诞之余看到真实壹《变形记》作者: 弗朗茨·卡夫卡《变形记》是奥地 ...
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荒诞小说 | 这7本书,让你在荒诞之余看到真实

荒诞小说 | 这7本书,让你在荒诞之余看到真实

平淡的情节不够引人入胜

有多夸张才能让你心颤抖

足够荒诞

放到无限大

原来生活如此这般

这7本书,让你在荒诞之余看到真实

变形记

荒诞小说 | 这7本书,让你在荒诞之余看到真实

作者:[奥地利] 弗朗茨·卡夫卡

《变形记》是奥地利作家弗兰兹·卡夫卡创作的中篇小说。 《变形记》完成于1912年,1915年首次发表在月刊《白色书刊》10 月号上。

《变形记》中主人公格里高尔·萨姆沙在一家公司任旅行推销员,长年奔波在外,辛苦支撑着整个家庭的花销。当萨姆沙还能以微薄的薪金供养他那薄情寡义的家人时,他是家中受到尊敬的长子,父母夸奖他,妹妹爱戴他。当有一天他变成了甲虫,丧失了劳动力,对这个家再也没有物质贡献时,家人一反之前对他的尊敬态度,逐渐显现出冷漠、嫌弃、憎恶的面孔。父亲恶狠狠地用苹果打他,母亲吓得晕倒,妹妹厌弃他。渐渐地,萨姆沙远离了社会,最后孤独痛苦地在饥饿中默默地死去。

卡夫卡以自己独特的艺术笔调,用象征、细节描写等手法对"人变成甲虫事件"进行艺术再造,使作品呈现出荒诞、不可思议的基调。

《变形记》中萨姆沙的遭遇即是在那个物质极其丰裕、人情却淡薄如纱的时代里处于底层的小人物命运的象征。小说以主人公变为甲虫这一荒诞故事反映了世人唯利是图、对金钱顶礼膜拜、对真情人性不屑一顾,最终被社会挤压变形的现实,反映了资本主义制度下真实的社会生活。

摘录

我要好好的活着

用心的活着,

等到有一天

上天把他欠我的全都还给我!

向后倒下时,我像得到解救似的感到,它无可挽回地淹死在我那填平所有洼地漫过一切堤岸的血泊里。

我用我的未来来衡量我的过去,但发现两者都是出色的,彼此不相伯仲,只是我必须谴责天意的不公,它是那样善待我。

有些时候不是满怀忧虑就是在勾勒模糊的希望,但忧虑和希望都导向同样的结论,那就是他得暂时保持低姿态,表现耐心和包容,帮助家人忍受他在目前的情况下对大家所造成的不便。

他想,当他凝视眼前的一片黑暗时,他感到一种莫大的自豪,他的父母和妹妹在如此漂亮的住宅里过着这样的生活,这都是他为他们创造的。难道现在所有的这些宁静、幸福与安乐就要在令人吃惊地结束了?为了继续这个思路,格里高宁愿活动着自己,他在房间里爬来爬去。

第二十二条军规

荒诞小说 | 这7本书,让你在荒诞之余看到真实

作者:[美] 约瑟夫·海勒

第二次世界大战末,在意大利厄尔巴岛以南八英里的地中海的一个美国空军基地――皮亚诺萨小岛上,轰炸手约塞连上尉像只惊弓之鸟,在一片混乱、荒谬与恐怖中,置一切权威、信条于不顾,为保存自己的性命而进行着几近疯狂的努力。在这个岛上,他生活的唯一目的就是逃避作战飞行。于是,他一次又一次地装病住进医院,因为他发现唯有这里才是最好的藏身之地。最后,他终于开了小差,逃到了瑞典。

摘录

他认识到,用这种推理方法可以轻而易举地把恶习说成美德,把谣言说成真理,把阳痿说成禁欲,把傲慢说成谦卑,把掠夺说成行善,把贼赃说成荣誉,把亵渎神灵说成明智之举,把野蛮暴行说成爱国行为,把淫威说成正义。任何人都能做到这一点,这根本不需要开动脑筋,也不需要什么个性。

It was neither possible nor necessary to educate people who never questioned anything.

对于从不质疑任何事情的人,你没有办法也没有必要教育他们。

人是物质的,这就是斯诺登的秘密。把他从窗口扔出去,他就会摔吸取;把他点燃了,他就会烧起来;把他埋入地下,他就会和别的各种垃圾一样腐烂。灵魂离去之后,人就变成了垃圾。这就是斯诺登的秘密。

只有疯子才能获准免飞行,但必须由本人提出申请,你一旦提出申请,恰好证明了你是一个正常人,还是在劫难逃。还规定飞行员要满25架次就能回国,但它又说,你必须绝对服从命令,要不就不能回国。因此上级可以不断给飞行员增加飞行次数,而你不得违抗。如此反复,永无休止。

人们发疯,然后被授予勋章作为嘉奖。

痛楚会生出翅膀,现在你明白为何你只是在地上走了。

暑热沉沉罩住屋顶,窒息了一切声响。

《第七天》

荒诞小说 | 这7本书,让你在荒诞之余看到真实

作者:余华

用荒诞的笔触和意象讲述了一个普通人死后的七日见闻:讲述了现实的真实与荒诞;讲述了生命的幸福和苦难;讲述了眼泪的丰富和宽广;讲述了比恨更绝望比死更冷酷的存在。

《第七天》选择一个刚刚去世的死者"我"(即杨飞)作为第一人称叙事者,由"我"讲述死后七天里的所遇、所见、所闻之事与往事,"我"力所不及的一些故事或故事片段则蝉蜕给与"我"相关的他者,由他者以第一人称讲述自己所遇、所见、所闻之事与往事。

主人公杨飞是主环,这一主环分别连套一些不同的次环,次环又连套次次环,从而形成多重连环式结构模式。分别是杨飞--李青--李青的后夫,杨飞--杨金彪--生父生母一家,杨飞--杨金彪--养父兄弟姊妹,杨飞--鼠妹与伍超--肖庆,杨飞--李月珍夫妇--杨金彪,杨飞--李月珍夫妇--二十七个婴儿等均构成一个个三连环结构。三连环结构涉及第一人称蝉蜕叙事。所谓第一人称蝉蜕叙事是指由第一人称叙事者"我"蝉蜕到下一个以第一人称叙事的叙事者的叙事方式。杨飞到"死无葬生之地"后不久,遇到"我"出租屋的邻居"鼠妹",她认出新到的防空洞地下室的鼠族邻居肖庆,肖庆为大家带来了"鼠妹"的男朋友伍超在阳界的消息。于是,故事的讲述者就由杨飞蝉蜕到"肖庆",然后"肖庆"以第一人称为大家讲述"鼠妹"到"死无葬生之地"后大家所不知道的关于伍超的故事。(好书推荐尽在推荐书www.tuijianshu.net

摘录

无论多么美好的体验都会成为过去,无论多么深切的悲哀也会落在昨天,一如时光的流逝毫不留情。生命就像是一个疗伤的过程,我们受伤,痊愈,再受伤,再痊愈。每一次的痊愈好像都是为了迎接下一次的受伤。或许总要彻彻底底的绝望一次,才能重新再活一次。

如果你的世界,没有痛苦的害怕,没有尊严的担忧,没有富贵的贫贱,没有暖寒的交替,没有外貌的困扰,没有男女的区别,没有你我之分,没有生死顾虑,你才会离"真正的活着"越来越近。

他惊讶地向我转过身来,疑惑的表情似乎是在向我询问。我对他说,走过去吧,那里树叶会向你招手,石头会向你微笑,河水会向你问候。那里没有贫贱也没有富贵,没有悲伤也没有疼痛,没有仇也没有恨……那里人人死而平等。

他问:“那是什么地方?”

我说:“死无葬身之地。”

我感到自己像是一棵回到森林的树,一滴回到河流的水,一粒回到泥土的尘埃。

没有说话,没有动作,只有无声的相视而笑。我们坐在静默里,不是为了别的什么,只是为了感受我们不是一个,而是一群。

宽广的沉默里暗暗涌动千言万语,那是很多的卑微人生在自我诉说。

我在情感上的愚钝就像是门窗紧闭的屋子。

我在静默的围坐里听到火的声音,是舞动声;听到水的声音,是敲击声;听到草的声音,是摇曳声;听到树的声音,是呼唤声;听到风的声音,是沙沙声;听到云的声音,是漂浮声。

这是如此漫长的一天,几乎和我的青春岁月一样长。

如同风吹草动那样,我们整齐地点了点头。

人间失格

荒诞小说 | 这7本书,让你在荒诞之余看到真实

作者:[日] 太宰治

《人间失格》是日本著名小说家太宰治最具影响力的小说作品,同时也是糸色望(注:动漫《再见!绝望先生》的主角)老师日常生活必备的读物之一。另外在日本轻小说《文学少女》第一卷中被大量提及。《人间失格》(又名《丧失为人的资格》)发表于1948年,是一部自传体的小说,纤细的自传体中透露出极致的颓废,毁灭式的绝笔之作。太宰治巧妙地将自己的人生与思想,隐藏于主角叶藏的人生遭遇,藉由叶藏的独白,窥探太宰治的内心世界,一个“充满了可耻的一生”。在发表这部作品的同年,太宰治就自杀身亡。

摘录

胆小鬼连幸福都会害怕,碰到棉花都会受伤,有时还会被幸福所伤。

人啊,明明一点也不了解对方,错看对方,却视彼此为独一无二的挚友,一生不解对方的真性情,待一方撒手西去,还要为其哭泣,念诵悼词。

比目鱼的说话方式,不,这世上每个人的说话方式都如此拐弯抹角、闪烁其词,如此不负责任、如此微妙复杂。他们总是徒劳无功地严加防范,无时无刻不费尽心机,这让我困惑不解,最终只得随波逐流,用搞笑的办法蒙混过关,抑或默默颔首,任凭对方行事,即采取败北者的消极态度。

瓦雷里曾说——行善的同时,需得心存歉意。因为这世上没有什么比善意更为伤人。

面对世人,我总是怕得发抖。对于同样为人的自己的言行,更是毫无自信。我将懊恼暗藏于心,一味地掩盖自己的忧郁和敏感,竭力把自己伪装成纯真无邪的乐天派,逐渐将自己塑造成一个滑稽逗乐的怪胎。

为别人着迷,或者被人迷恋,感觉都很粗俗、戏谑,有得意扬扬愚弄他人之感。

我极度恐惧人类的同时,却无论如何也无法对人类死心。

《黑暗中的笑声》

荒诞小说 | 这7本书,让你在荒诞之余看到真实

作者:[美] 弗拉基米尔·纳博科夫

柏林银幕通俗剧幻化成永恒之寓言,生活的所有色彩在无边黑暗中凋敝

纳博科夫经典黑色幽默:欲望、诡计和骗局。

小说仿效二三十年代电影中盛行的那种廉价三角恋爱故事,开始就以电影为,引出主要人物之间的关系。男主角欧比纳斯想用动画片这种技巧让古代大师的画作“活动起来”,提议与讥刺画家雷克斯合作。欧比纳斯对影院引座员玛戈一见钟情,“着了似的爱看电影”的玛戈一心梦想当影,当她确信他属于能为“登上舞台和银幕提供条件”的阶层时,便决定与他来往。欧比纳斯为招待明星而举办的宴会,则为玛戈与昔日情人雷克重逢创造了机会,由此构成三角关系,直到小说以悲剧结束。

《五号屠场》

荒诞小说 | 这7本书,让你在荒诞之余看到真实

作者:[美] 库尔特·冯内古特

《五号屠场》是公认的美国当代文学经典,曾被“现代图书馆”(Modern Library)文库选入20世纪最佳百部英文小说,居第18位,至今仍被列入美国公立高中和大学的阅读书目。 作品通过对主人公毕利在二次大战前后惨痛经历的描写,反映了战争给人类造成的创伤和人们强烈的反战情绪。毕利是个荒唐可笑而又玩世不恭的人物。战前是个不谙世事的毛孩子,被比喻为中世纪“儿童十字军”的一员;战后却成了精神分裂症患者——生活在现实和梦幻之中,奔驰于过去、现在和将来之间。

《五号屠场》是一部独特的反战小说。作者在小说中塑造了一个对敌无害、对友无益的患精神分裂症的主人公毕利,通过这个傻乎乎的主人公的独特感受,一方面谴责德国法西斯的残暴,另一方面又抨击了盟国轰炸德累斯顿的野蛮行为,嘲笑人类发动战争是多么愚蠢。

追忆似水年华

荒诞小说 | 这7本书,让你在荒诞之余看到真实

作者:[法] 马塞尔·普鲁斯特

普鲁斯特的《追忆似水年华》以回忆的形式对往事作了回顾,有童年的回忆、家庭生活、初恋与失恋、历史事件的观察、以及对艺术的见解和对时空的认识等等。时间是这部小说的主人公。作者凭着智慧和想象力,使时间变得具体、生动、完美。它就像一首由多种主题构成的交响乐,爱情、嫉妒、死亡、回忆、时光,时而交叉重叠在一起,时而又游离开来,然而在宏观上,整个作品浑然一体,具有蓬勃的生命力。《追忆似水年华》被公认为文学创作的一次新的尝试,开意识流小说之先河。

摘录

我们颤抖,不是为了自己,就是为了所爱的人。当我们的幸福不再掌握在他们手里的时候,我们对他们就能泰然处之,就能从容自如,就能无所畏惧。

"我走在小路上,在嗡嗡声中闻到了山楂花的味道。这树篱就像一座小祭坛,上面堆满了花枝,变成临时搭建的大祭坛;阳光射到树下的地上,形成方格形光斑,仿佛透过彩画玻璃窗一般:它们的香味像圣油般扩散开来,行踪恒定。我仿佛是在供奉圣母的祭坛前面,一朵朵花经过精心的打扮,显出漫不经心的样子,捧出一束束闪闪发光的雄蕊,这些火焰般辐射式精致肋条。而我站在它们面前徒劳的吸着它们无形而又固定的香味。"

我明白,亲爱的,你累了,我应该让你离开。可是爱人即逝,孤侣何伤!

生命只是一连串孤立的片刻,靠着回忆和幻想,许多意义浮现了,然后消失,消失之后又浮现。

我终将遗忘梦境中的那些路径、山峦与田野,遗忘那些永远不能实现的梦。

Desire makes everything blossom; possession makes everything wither and fade.

任何一样东西,你渴望拥有它,它就盛开。一旦你拥有它,它就凋谢。

永远努力在你的生活之上保留一片天空。

当岁月流逝,所有的东西都消失殆尽的时候,唯有空中荡的气味还恋恋不散,让往事历历在目。

我现在才明白,凡属严重错误都有一个共同的性质:那就是没有克制感情的冲动。

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